中国青春电影三大特征_谁知道中国十七年电影各个阶段特征和作品

❶ 每个国家的影视作品都有自己的国家的特色，美国、日本、中国的青春片各有什么特点

我觉得每个国家文化不同，风土人情不同，自然拍出来的青春片也是风格各异。

中国：中国比较有代表性的就是以张艺谋领军的第五代导演了，我觉得张导的片子比较有中国乡土特色，其他的，感觉风格各异，大家觉得每个国家的影视作品都有自己的国家的特色，美国、日本、中国的青春片各有什么特点呢？欢迎留言互动哦

❷ 青春片才是如今国内需要的，这样的青春片都应该是什么样的

我觉得青春片应该是励志的积极向上的

最近差不多十年的青春电影热潮，起步于《那些年，我们一起追的女孩》，期间，青春电影各有特点，到了《最后的我们》，青春电影终于回归它该有的样子——干净。

2013年的《致青春》票房一路突破7亿元，保持着这一类型作品的较高票房，这部电影不仅引爆了国产青春片的投拍热潮，而且从制作、内容、演员，到营销手段等多个方面，定义了接下来几年国产青春片的套路。影片已超过七八年的时间跨度，以“怀旧”情怀作为主打，迅速俘获一大批年轻观众，并在市场展现出惊人的吸金能力。影片堕胎等情节的设置，也是这一类型作品被诟病的原因。所以我认为现在的国产青春片缺少励志积极向上的情节。

❸ 国产青春有些什么特点 难道就仅仅是那些青春电影拿样

国产青春：国拿燃州产特指中国的学生。青春指10~24青少年时代的年龄范围的定义。国产的青春，铁打的回忆。

我之前在wixin这个上面看到呢，这是你想要的答案不？？

你关注了去看看具体的 mylittlepark

时代关键词：琼瑶阿姨，溜冰鞋，广播体操，传纸条，逃学，高考，上课睡觉

“前天参加了初恋的婚礼，她不知道我喜欢过她的，反正那个时候上学的动力就是看她，躲着看的那种。”——小君“恨死班主任，巴不得这个人这辈子都不要出现在我的眼段前前。后来毕业了有次在医院看见她去坐理疗，突然有点消蔽心疼。”——桃子

“以前零花钱三元，还用不完，学校小摊随便买点吃吃，边吃边和朋友一起回家。剩的钱会一直攒到周五买很多零食，不会早点回家的，要去秘密基地吃死！”——AA

❹ 美国、日本、中国的青春片各有什么特点

青春片有励志的，有俗烂的，有纯爱的，也有叛逆的。个人喜好励志的，老美也喜欢拍这类片子，片中的年轻人活泼向上，每个人性格色彩鲜明，也折射出他们一定的教育观——不要求孩子非得成功，成为一个快乐的好人才是父母所欣慰的（其实信配看多了美国这类的片弯首子也会知道，传统美国家长跟中国家长也差不远，希望孩子读好书，上好大学埋坦数，读他们想要孩子读的有前途的专业，天下父母心都是一样的），这类电影影响着孩子，同时也在提醒引导着家长。

❺ 在你看来美国、日本、中国的青春片各有什么特点为什么

首先要定义什么是青春电影，日本有很多纯爱电影，但不是所有的都是青春电影，我认为一部电影至少三分之二的时间都是在拍青春期的电影，才能称得上是青春电影，这就排除了比如《绷带》、《她爱上了我的慌》之类的音乐电影；除了时间是硬性要求，电影传达的情愫也很重要，青春可以是多种情绪的，但绝对不能脱离实际，用成年人的思维和逻辑去拍电影，出来的效果是很糟糕的，比如《小时代》、《同桌的你》之类的。说完了定义，来说说中日美三国青春电影的不同，一边说我也会一边推荐好看的作品。先说日本，因为青春片可以说是日本电影的一大中流砥柱，所以日本的青春片类型有很多。一、残酷青春虽说岩井俊二拍《关于莉莉周的一切》是受了杨德昌《牯岭街少年杀人事件》和王菲的影响，但说起残酷青春的主题，岩井俊二无疑是代表人物，莉莉周可以说是为后来无数的青春电影树立了标杆，大片绿色的麦田、迷茫的少年、符号化的文字都充满意味，摄影师筱田升功不可没；少年欺凌的主题也充满话题性，几乎每部日剧都会提到，但我认为这样的电影不具备可复制性，因为这是个让人不适的话题，如果只是为了让更多人重视，那整个日本社会对这个问题的关注度已经够高了，再去拍摄更多这样的电影，恐怕只是为了猎奇和吸引眼球了。这类电影不是我的菜，不多做推荐。

❻ 真正反映青春的电影应该是怎样的

一、青春题材电影需要有明确的主题

❼ 美国、日本、中国的青春片各有什么特点

美国——主角参加各种社团、比赛，然后顺便谈个恋爱，最后既实现了个人价值，又抱得美人归，最后主角说：“我们的青春是如此精彩！”——一段青春期奋斗史；

单纯讲了一个好故事的、《坏孩子的天空》、《青之炎》这样令人感伤的、《听说桐岛要退部》这样带些哲学意味、描写青春众生相的。把青春和各种其他电影元素捏合在一起，迸发了不少精彩的火花。

❽ 各国的青春校园电影特点

日核仿迅本 ：群殴 （见热血高校） 外加一帮30高大世龄的大学生装嫩欧美 ：歌舞 拉拉队 加一大帮丑女中改此国 ：抄袭模仿

❾ 谁知道中国十七年电影各个阶段特征和作品

1、革命历史、英雄主义影片（军事题材影片）：20世纪五十六年代是英雄模范辈出的时代，也是英雄电影创作的大好时机，宣扬革命英雄主义的“十七年电影”不胜枚举，尤以军事题材居多。其中较有代表性的有《南征北战》、《中华女儿》、《钢铁战士》、《翠岗红旗》、《风暴》、《老兵新传》（中国第一部宽银幕影片）、《红色娘子军》、《红日》、《燎原》、《霓虹灯下的哨兵》、《上甘甘岭》、《战火中的青春》、《英雄虎胆》、《永不消逝的电波》、《英雄儿女》、《回民支队》、《海鹰》、《战上海》、《东进序曲》、《苦菜花》、《南海潮》等，英雄人物传记则有《雷锋》、《赵一曼〉、《刘胡兰》、《董存瑞〉、《狼牙山五壮士》、《白求恩大夫》，表现历史人物事迹或历史事件的有《聂耳》、《林则徐》、《甲午风云》等。在战争叙事中融入健康的抒情场景，是“十七年电影”不少军事题材影片至今魅力不衰的“奥秘”。如由新中国第一位女电影导演王苹执导的《柳堡的故事》，以女性的视听语言，述说了一段兵民之间的经历，从而使人们对战争历史的追忆平添出一份浪温和温馨。 2、名著改编的影片：这是“十七年电影”的主流之一，如《祝神速》（鲁迅原著）、《林家铺子》（茅盾原著）、《家》（巴金原著）、《龙须沟》（老舍原著），以及《早春二月》、《青春之歌》、《红旗谱》、《革命家庭》、《暴风骤雨》、《小二黑结婚》、《烈火中永生》、《林海雪原》、《野火春风斗古城》等。其中《林家铺子》是“十七年”诸多名著改编的方式成为银幕经典的创作范例之一。影片传达原中国古典美学神韵，始终是研究者们饶有兴趣的。 3、惊险片：惊险片历来是中国各时期电影创作最精彩的样式之一，是当代中国形态较完备的“类型片”，“十七年电影”自然也不例外，出现了《渡江侦察记》、《平原游击队》、《秘密图纸》、《跟踪追击》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《51号兵站》、《国庆十点钟》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《冰山上来客》等一批作品，与现在大量的惊险动作片不同，“十七年电影”中的惊险片少有追逐和格斗场面，但也出现了少数武术功夫片，如《飞刀华》、《林冲》等。 4、爱情片：这无疑是“十七年电影”中最为优美抒情的一个板块，与当代爱情片相比，更显得细腻、精致、尽管有些“保守”，但十分动人，给人以美好向上的追求。代表作大多以民间传说为题材，以喜剧、悲剧或音乐片的样式出现。比如：集音乐、舞蹈和诗歌于一身的《阿诗码》（杨丽坤主演）当属中国爱情电影的巅峰作品之一；《刘三姐（黄婉秋主演）、《画中人》（李忆兰主演）等也是诗情画意的精品之作。同时，一批现实题材的爱情片大量涌现，如《五朵金花》、《我们村里的年轻人》等。 5、儿童片：“十七年电影”中的儿童形象从不“失真”，既坚强勇敢又天真可爱，其影片甚至吸引了许多的成年人，如：《祖国的花朵》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《小铃铛》、《英雄小八路》等。 6、体育片：竞技体育的魅力被众人倾倒，体育电影则艺术地再现了运动员的风采，如《女蓝五号》、《水上春秋》、《冰上姐妹》、《女跳水队员》等。 7、喜剧片：“十七年电影”中的喜剧片以轻喜剧和讽刺喜剧居多，演员表演到位，无矫揉造作，幽默诙谐，如《游园惊梦》（侯宝林主演）、《今天我休息》、《乔老爷上轿》、《李双双》、《魔术师的奇遇》（中国第一部立体故事片》、《女理发师》《锦上添花》、《大李、小李和老李》、《球迷》、《满意不满意》、《哥俩好》、《抓壮丁》、《七十二家房客》（“十七年电影”中唯一的内地与香港合白的故事片）等。 8、戏曲片：属中国独有的影片样式。较具代表性的作品有：《梅兰芳的舞台艺术》（上下集）、《红楼梦》、《孙悟空三打白骨精》、《野猪林》、《群英会》、《梁山泊与祝英台》（新中国第一部彩色影片）、《牛郎织女》、《天仙配》、《杨门女将》、《铡美案》、《花木兰》、《花为媒》、《刘巧儿》等。其中多部与香港合拍。 9、艺术性纪录片：这也是中国独有的一种故事影片样式，是纪录片与故事片结合的产物，其大多产生于“大跃进”时期的1958年至1959年，代表作是由真人真事改编，并由本人扮演的《黄宝妹》。 10、少数民族题材影片：中国是一个具有56个民族的国家，少数民族题材电影的意义，除了具有影视人类学的意义（即纪录或表现少数民族的真实生活状况）以外，还可以以其奇观性而具有对非少数民族观念的娱乐性意义。代表作品有《阿诗玛》、《刘三姐》、《农奴》、《达吉和她的父亲》等。其中，反映===========民主进程的《农奴》，以版画式的粗犷、遒劲的光影处理，成为“摄影参与剧作”的一个极佳例证。11、其他：舞台艺术片《东方红》、动画片《大闹天空》（上下集》等。